海上花

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清末上海，有富家公子唤韩子云，也叫韩邦庆，是富贵红尘里的浪荡子，在那上海十丈软红尘里，花眠柳宿，寻莺问雀，一身所得尽花销到欢场里去了。终以自身经历为蓝本，用地道苏白写成了《海上花列传》，1894年首次印行，1926年以标点版重新面世。

在上个世纪七十年代，被传奇女家，张爱玲改了白话本，上下两册《海上花开》，《海上花落》，旁地读者才得以详细明白拿来一观。

据女家的说法，这“海上”二字，就是上海倒转，“花”则是□□代称，三个字组合，迤逦铺排，平白就使得德音有了华丽想象，是深蓝色天鹅绒上放了将败的红玫瑰，也是清末没落了的富贵人家打开红木镶金边的大衣箱，油灯底下看着翠蓝闪光的孔雀尾羽。

小说描写19世纪末，上海英租界的妓院生活。

因为满清禁止官员狎妓，只有在租界区的妓院可以公开接待社会上层人物。当时的高等妓院，人们叫它「长三书寓」。书寓座落于里弄之间，每户自成一格。

德音要演的□□，叫黄翠凤，几个个主要女角里，心计深沉，言行泼辣的人物。

尚仁里黄氏倌人，花名唤翠凤，是这海上欢场里的头面人物。

晚清王延鼎日记《南浦行云路》自杭州至南昌沿途记听书：“难后（灭太平天国后）女说书者风行与沪上，实即妓也，亦称先生。”

女说书先生在上海沦为娼妓，称“书寓”自高身价，在原有长三基础上逐渐放开，与其他□□一样唱京戏侑酒，长三也跟着称先生。

书寓之中，喝茶要花去三圆银洋（即所谓大洋），侑酒是三圆，留宿也是三圆，故谓之「长三」。

长三之下有幺二，花烟间，台基，咸肉庄，野鸡……层层分开，哪怕是妓家也要这样分类严明，以昭示档次不同。

不过这长三书寓里，像黄翠凤等高级□□，被人称“先生”的名头，可不是白得的。

首先你得是苏州人，不是也要学得一口好苏白，语调软糯动听，才可能有跻身长三的机会。

再者，“先生”不但要人比花娇，心思玲珑，迎来送往有自己的规矩，给的了客人排场外，手上也得有伙计。

因为要想在门外挂“书寓”二字，还得经过考核，每年一次，春秋二季。

会讲传奇，或在京剧，昆曲上说唱全能，又能弹一手好琵琶，能让业内行家入了耳才算。

说的这样难得，可到底还是娼门。

就是这上下两部白话《海上花》，也让德音读来有艰涩之感，真是一字一句地读，尤其是讲到黄翠凤的部分。

导演是台湾人，电影圈里的几位大导之一，可即使是名导也要为钱财所迫。

由于对《海上花》的预算评估比较高，使得侯导抛弃了他往日惯用的演员，必须找吃的开的明星来拍，因为有明星的名气撑着，集资容易些。

说到如今的明星，哪里比得过港岛，尤其是在电影上。

还有一重考虑在于，片子定了用上海话讲台词，还是港岛会说上海话的演员多些。

原本的男女主角，想要来一出张梁配，可最后因为种种原因，曼婉拒，朝伟签了合同。

因为资方的缘故，女主变成了日本女演员，不要说上海话，普通话都是不会说的，只能仰仗配音了。

除了女主演情况特殊，别的人都被要求苦练上海话。

嘉玲是苏州人，占尽地利便宜，上海话讲的地道。

让导演称奇的是德音，大陆女演员，家在北方，可上海话说的相当好，本地人也听了只觉她就是地道上海姑娘。

如今的不费力，全是因为曾经的下死力，前世为了拍一部大女主电视剧，演出洋场风光，旗袍佳人，德音专门在魔都买了房，住了一年半，期间还专门找了老师来学。

艺人本来就忙，为了学出来，那段时间下了戏，张口就是沪语，搞得很多合搭档都以为她是魔都人，纷纷上来认老乡。

若从史实来看，「海上花」时代其实上海话还未形成。当时是涌入上海的苏州、杭州商人，尤以苏州最多，讲的是苏州话。之后又溷合了上海近郊的川沙、嘉兴、浦东、和宁波等地方话言遂渐而成上海话。

真的要考据的话，电影要原汁原味重现往日氛围，应该用苏白。

侯导起初也这么想过，还请人专门录了苏州话对白的录音带，寄给德音这些演员，让他们学着说，真是难，吃不住味道，遂才罢，选用上海话，要求得有老味。

之所以不选普通话，而选让大部分观众听不懂的方言，导演是这么解释的

“讲上海话是为了遮丑。”

想想很简单，因为演员们的普通话可不是一个腔调，即使德音和嘉玲都是内地人，说出来的普通话也不是一个味道的。

梁影帝的粤式普通话更是惨不忍睹。

再想想，旧时上海，长三书寓里的女先生和客人讲普通话，着实可笑了些。

倒不如大家都学一种话，反而因为语言的阻隔，加深了观众对于影片背景时代的距离感，又省了力气有了味道。

侯导就对大家说过“用上海话看起来难，其实最容易最快。”

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