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“魔镜，魔镜，谁是世界上最漂亮的狮子……喵？”
——阿旺危险的舔着爪子。
——
“直觉上这是一个和《雷雨天老教堂》很相似的建议。”
风吹着窗边的帷幔沙沙作响，仿佛胶片转动时的轻微底噪，轻柔的白噪音背景晕染中，房间里的二人对话就像是从一盘古老的磁带录音机里缓慢的播放出来。
“为什么你没有采取这样的建议呢，为什么你画到一半时放弃了。是觉得这是一个过度俗套的观点么？”
“俗套。”
顾为经思考着，“也不能完全这么说。凝视历史永不俗套，当地的宗教冲突至今都仍然存在……但，我觉得那样的画会过于像是一个笼子。”
“笼子。”
“对，阴影的笼子，它被阴影笼住，所以画面里的一切都是阴暗色调的，它沉沦于历史的泥潭之中，英国殖民者，日本军队、战争、混乱、失序……而孤儿院的主体是一群小孩子，他们是一群被父母遗弃的人，也许是父母不要他们了，也许是父母无力供养，甚至是也许父母死去了。客观上他们没有家庭。”
“被父母抛弃，被家庭抛弃，也许也被社会抛弃。”安娜一连说了三个抛弃，“孤儿被父母‘丢入’了孤儿院之中，就像丢入了一个巨大的笼子里，也许社会对于他们来说，也同样是个巨大的笼子。”
“这难道不是某种事实么。”安娜反问道。
“是事实，但也许是有点残酷的那种。”顾为经回答道：“印象派是一种充满主观情感感的画作，艺术家看到的是事实，又不应该只是一种事实，不被事实所局限。他们所看到的，更应该是一种感性的情感。”
“什么样感性的情感。是你心中的感性情感，还是你的画面的主体——那些画面里的小孩子的主观情感？”伊莲娜小姐说道。
“有些时候，很难区分的清楚。莫奈绘画《撑阳伞的女人》的时候，他的妻子卡美尔按照医生的记录，已经染上了很严重的产后疾病……形销骨立。那么，莫奈笔下的那位阳光而妩媚的女子，是他心中对于卡美尔的幻象，亦或者是在卡美尔精神世界之中，真的有那样一位妩媚阳光的漂亮女人存在？”
顾为经手掌垫在下巴之下，说道：“所以我觉得，很多时候，只要两者挨得足够之接近，画家的主观情感，和画面上的人的主观情感的界限就会模糊消逝，它们就会很大程度之上的重迭在一起。”
他把两只手掌的掌心相对，一上一下的搭在一起。
“这就是所谓的共情的魔法。在我心中，一位好的画家，应该有和四周的一切事物共情的能力。”
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